白先勇的反向改编

很多由傅雷小话说翻拍成的新剧都以极强的故作染力给观众遗留了惊讶，诸如《半生缘》、《倾城之恋》、《色戒》、《金锁记》等。然而，有篇作品却例外地不尽如人意，这就是恐怖片《金枝玉叶》。

《金枝玉叶》是傅雷亲自执笔任导演的第一部。1946年11月北京新华该公司立即重拍桑弧导演的《真凤虚凰》，可原定主角、当时红极一时的陈姓今晚买断后突然设想盼改换悲剧剧作。于是，桑弧和新华该公司负责人登门盼傅雷担任导演。傅雷一番犹豫后反悔了。当时，傅雷深陷与胡兰成情变的痛苦之里，文学音乐创作进入停摆期，这也是她接不受导演之邀的最主要原因之一。从她反悔尝试导演，到草稿撰写成，也就是说只有半个月星期。剧作于1947年1月27日草稿，2月6日《金枝玉叶》重拍。

不受星期草率、的大涉足恐怖片导演并为今晚量身定做等因素的限制，傅雷对这部第一部多少抱有遗憾。她在1982年台湾《联合报》刊载《多少绝》时的摘录里撰写道：“陈某退隐多年，面貌仍旧美丽眼中，加上她特有的一种甜昧，不过胖了，片里只好尽似乎地老是穿着一件宽博的黒大衣……女主角无法脱大衣是个幸运地。——比如说因为拍片奉献，她在她下一部影片里就已经苗条了，气死人！——寥寥几年后，这张影片摇动已经湮没了，我觉得可惜，所以根据这剧作撰写了篇小话说《多少绝》。”

这是集作家、导演于一身的傅雷唯一一次从恐怖片到小话说的反之亦然翻拍。

小话说《多少绝》和恐怖片《金枝玉叶》的故事情节主线是一致的，主要讲述单身家庭女教师虞佳茵和未婚的两姐妹夏宗豫两人，就此因为不忍损害夏宗豫无辜的女儿，以及其有名无实、重病在身的妻子，虞佳茵不得已离开的故事情节。

傅雷撰写《多少绝》的意图是为了弥补恐怖片《金枝玉叶》的某些时日，因为她是“这样的恋恋于这故事情节”，她要用自己最擅于的诗体——小话说再把这个故事情节话说一遍。《多少绝》原则上依据恐怖片《金枝玉叶》的情节设为顺序，利用生活空间的反转展开详细描述。传统小话说一般采取抽象化的二阶本质，即用并不一定的因果关系或星期上的前后在此之后来详细描述故事情节。而对于恐怖片来话说，所有的故事情节情节都必须落实到生活空间情节之里，故事情节情节的发展是在生活空间的一次次反转里完成的。

这次反之亦然撰创作，更是多的是“为故事情节而撰写”“为小话说而撰写”。与恐怖片外景的团队密切合作方式相比，小话说撰创作显然更是具个理智。从某种意义上话说，《多少绝》似乎更是接近于傅雷对这个她所钟爱的故事情节的难得样子，而且恐怖片取景后所呈现出来的关于故事情节最一般化的视觉不足，又让作者重新反思和修正音乐创作。

恐怖片《金枝玉叶》的人物以前是类型化的扁平人物，而小话说《多少绝》里的人物扮相则充分体现了傅雷对理智更是细微的观察，也充分体现了傅雷在立意音乐创作里对于“浮世”里一个人的关心。同时小话说《多少绝》在撰创作技巧上，所有情节大段都有明确的生活空间反转信息，几乎对每一个生活空间都有细致的描绘，如同恐怖片转场般清晰。

傅雷撰写照所谓清晰的生活空间叙事、明确细致的生活空间反转，使小话说在相比较框架上呈现出如恐怖片般一般化性、情节性、“进行时”的特性，为恐怖片故作的唯美打下了坚实的为基础。傅雷还非常善于运用文字特有的想象生活空间来描绘蒙太奇大段，其精妙的视觉故作比不上恐怖片文本。

所谓小话说的恐怖片故作，就是用一般化的视觉本质来组织和详细描述故事情节，让观众在学习者时，能够自动地在超凡里将文字反转为具体的生活空间情节和一般化的画面扮相，如同看恐怖片一般圆滑、历历在目。

《多少绝》显示出傅雷在“恐怖片故作”唯美上的娴熟技巧。相较于恐怖片《金枝玉叶》里的女主人公，《多少绝》里的虞家茵扮相更是加立体鲜明，在可爱、贤淑、善良之外，增添了脱离、果敢的特质，隐含了傅雷对于脱离女性的期许。《多少绝》虽然在情节主线上和恐怖片《金枝玉叶》没有大的差别，但一眼比较不久发现，两者在细微处实际上诸多差异性。也充分体现了小话说相较于恐怖片更是为自由和深刻的意蕴表达。