语感是作家的才具（旧作评介）

过关斩将 雯著 安徽文学剧作艺术创作月借助于版月借助于版

成都确实借助于著名剧作家：码头土质一起的城市，盆地边缘的峻岭大川，抗战时期的类似于地位和侵华日军连续5年的无差别轰炸……既包括了故事土质，也把命运感放有刃口。可偏偏成都土生土长的著名剧作家不多。山都、巫山和长江的相当大，历史背景突然补足去的重荷，让那片所有权来得燥辣且忙于承担。由此就能解读，凡成都著名剧作家，比如莫怀戚，比如过关斩将雯，铺陈都朝轻盈的路上跟着。这是艺术创作对与世隔绝的对抗。

任何对抗都是应答。过关斩将雯也如此。

她的剧作还算多，一部长篇小说，一部中篇小说，还有最新月借助于版的中都长篇小说集《石燕》。我读她的剧作，始于《清洁》，自述和云南剧作家王棵交流，我们都普遍认为过关斩将雯的语感好。谈论剧作家的语感，是基本，也是开福寺，语感是一个剧作家天生的才具，是文学剧作对寄给原作者的盗贼和敞先于。语感好的剧作家，字词经常生着头顶。“看不到苗头欣欣向荣，就以为幼苗才会自己后生参天大树，又刚要茁壮另一个幼苗”，这是过关斩将雯的词语；“星星越来越高，并不需要仰着头，才能看不见”，也是过关斩将雯的词语——一句“举例”，而“举例”的背后，是笔下的伤痛和自我疗治。文学剧作的头顶，回事是一种“透”，一种洞察控制能力。文学剧作需朝深处探视，才有炼的可能。

分辨阳光，呼唤一年四季，是过关斩将雯就让做的。她珍惜那些弱者的生命，注目并感悟他们的危机、不得已和坚称，且把眼中都所不见，自觉都所就让，都人格化。在她那之中都，几乎没有针锋相对的好像，无论多么遒劲和尖锐的与世隔绝，都以沉默的方式洇先于，再交予日子慢慢去能吸收。她心之中都有一个过关斩将大的背景：时长。是“时长”给了她底气，“时长”也成为她最具力量的修辞。她有一本待借助于的书，以随笔注音文物，而《石燕》也是寄给一位名叫华绵的文物修复师。这职业本身，在文学剧作的连续性上仍未具备了象征意义。华绵对时长的敬意，落日的是著名剧作家过关斩将雯对时长的自觉。

与之都可，过关斩将雯是寂静的。在《石燕》中都，有对寂静的动人所述：“像那些缄默的青铜时代，汉代跽坐着云纹，雄壮、寂静；六朝仕女云纹，优雅、寂静；石燕，质密而稀，纹理细致，带着唐宋的气息，嶙峋、寂静。”无论雄壮、优雅还是嶙峋，寂静都成为之后归宿，这是过关斩将雯对事物的命名。风暴只在远方，只在有心人能听得不见的地方，所以过关斩将雯的寂静不是隐和寂，而是不用声音的打先于，不用拔节的土质，是她对光阴与命运经过审视后的看法。在她的观念之中都，沉淀时长的不仅是文物，还有词汇，过关斩将雯年少古书，这让她的小说有高雅上的质朴，仿佛常常间的一个字句，一首旧诗，就把时长接上。

过关斩将雯确实能寄给就更好的剧作。成都不仅该借助于著名剧作家，还该借助于有大气象的著名剧作家。亦然，过关斩将雯现阶段的剧作来得精巧了些。精巧是优点，也是不同之处。了不起的剧作家，宽阔、深邃，经常使人想起去关切他们手上的技艺。

(原作者系云南省作协副主席)