作家作品论｜林森：个人化编者与无限之书 ——论《马桥编者》

的“原大两件重大事件”。据韩极多振却说，他在谱曲这部长篇时，不曾读到过《哈里纳辞典》，他倒是在他所翻音译过的米兰·昆德拉那之中，见过类似的读到法：“在《原大英语名词典》登载一个月初后，我听却说有这样一本也叫英语名词典的序言，但你知道在海口找寻资料不是太不易。直到好两件事闹大了，我才下决心特地李锐把它复印寄给我。但我读到没读到这个情况相当极度重要。昆德拉在《新生命之中无法承受之轻》之中有一章也是用英语名词典作法读到的，这本序言我不至极多读到过，而且是我翻音译的。所以我当初多次确实英语名词典纤不是我的开创。”[8]这种种疑虑，也从另外一个侧边反映不止，《原大英语名词典》是如何依赖于这个大均可以却说是天作之合的结构设计作法。这种尤其某种“一次病态”的小却说结构设计，把韩极多振的多年受益大均全部激活，他在某种“晚成”状态之中更以不止的这部长篇小却说，已是其长篇小却说之中最浑然天成的经典电影。读到了这部小却说以后，甚至则会让人归因于也在自己的故乡找寻寻选录、汇编一本《XX英语名词典》的理智。

《原大英语名词典》为什么用“原大”而不是别的村名？有猜测称，这是韩极多振的某种游戏成见，《原大英语名词典》完全一致《牛津英语名词典》，“两匹”对“牛”，“桥”对“津”，“很多序言店女职员曾把它误列在机器序言柜，甚至以为‘原大’是与‘牛津’有意度量和比拼的品牌面”。[9]——言下之意就是，有不极多人指出韩极多振为原大立英语名词典，“原大”二字必定含有字之中行在在，即使这种字之中行在在无法被昭示。两件事实上，原大是韩极多振当知识青年上山下乡时孤独过的一个真实不存在的城之中，隶同科湖南岳阳的汨罗市南安乡，至于为什么搭配原大而不是别的村，显然更为多源自“原大”二字本身所含有的难以言述的文学作品病态和画面美感。这部英语名词典之中所读到到的名词汇，当然毫无疑问牵涉到于那个虚幻之中的原大村，而是周边一大块区域内的共同点。

《原大英语名词典》

韩极多振

成名作家不止海外版社

1996

二、《原大英语名词典》的论说结构设计

翻看1996年成名作家不止海外版社第一海外版的《原大英语名词典》，续编划分了四个均：一、汇编者表；二、《原大英语名词典》请注意；也手写纤录入；三、记事；四、下卷。[10]在2008年人民文学作品不止海外版社初海外版的“之中国成名作家系列·韩极多振系列”之中的《原大英语名词典（修订海外版）》之中，则坏为了五个均：一、汇编者却概述；二、主要文艺创作代表作；三、名文章以下内容；也手写纤录入；四、记事；五、下卷。增延了“主要文艺创作代表作”的这一均。[11]其他四个均，也就是说上叠延不大。于其伊藤，就则会发掘出，这讽刺原则上英语名词典的选曲作法，其小却说的描读到，毫无疑问收有在记事当之中，而是从附录的均从未开始了。以后韩极多振所增延的“主要文艺创作代表作”这一均，增延了其小却说的比率，在某种郑重其两件事的讲解之中，强转化成主人翁病态。在这之中，值得深究的一点是，韩极多振用几个附录，设法一切都是却概述他作为一个汇编者的实质上，其在“汇编者表”之中却说：“谱曲者力绘出把慢慢地投向名词汇末尾的人，清理一些名词在实际孤独之中的地位和病态能，更为不愿强调语法与两件事实不存在的密切关系，美感官语法之中的新生命内蕴。”[12]这句话有意味的区域内在于，谱曲者毫无疑问是查阅一些方言名词汇和解观这些名词汇的意义，而是挖掘这些名词汇其实所隐密的均；而且，通过选读到续编、对比韩极多振与一些影评家的对新序言，我们可以发掘出，有不小比率的名词汇，并非查阅得来，而来自小却说家的主人翁，他曾自言“有些煞有介两件事的名词是我瞎编不止来的，比如‘暗街’”[13]；比如却说，如“两匹疤子”“洪老板”，是专同科小却说之中人或者动；也的称作，亦科主人翁。

在“汇编者却概述”之中，韩极多振一本正经地提到：“（1）笔者原来是依照各名文章以下内容；也的古字多极多，来决定名文章以下内容排列成的依次。为了以后于读到者极为清晰地明白两件事实其本质，也为了延强一些可读到病态，以后换成现在的排列成依次……（2）每一个名词都有一定的留存区域，在这本英语名词典之中，名词目前延有△记号的，概述这个名词的留存区域不局限原大。相反，在名词目末尾延有▲记号的，概述该名词留存区域局限原大，甚至只为原大个别人用于。”[14]

（1）之中提到了改坏排列成依次，是为了延强可读到病态；持续保持一致了录入的原貌以方以后读到者查检，十分相似是在却说英语名词典的选曲依次情况；可却是，在更为深涵义上，这是对读到者重回小却说作法的一种聚焦。大均在所有宗教病态涵义上的小却说之中，读到者居多至极多至极多按照代表作的前后依次，得有往下读到，这是一种单向病态、单一不止口的选读到，读到者被谱曲者的叙说所约束、制约，像管路之中的井水，至极多至极多从自来井水厂流出法规好的井水龙头。这样的选读到当然是很符合以离散时在在来美感知万；也叠延的人的直接趣味的，可不可或缺是，不是所有的成名作家，都不愿只以这样的作法来描读到。“欧洲的一些小却说家也读到过一些不像小却说的小却说，像卡尔维诺、萝罗伊等都有大胆设法。”[15]韩极多振在《原大英语名词典》之中，就以这种“点拨”读到者的作法，解读到了他的这个小却说，可以有无数个意志重回的口，你可以按照“手写纤依次”来重回，你也可以按照续编依次来重回，你甚至可以的机构选取某个小却说文艺创作代表作来重回……也就是却说，韩极多振希望读到者不用被谱曲者所制约，读到者只不过可以只能靠自己的随机选取或一个大，把《原大英语名词典》复合跟另一位选读到者美感官只不过不同的序言。这种拆回头了小却说门廊和不止口的作法，让整个小却说以即以后如此只不过合上的作法不存在——这就不如此一来是一本“有限之序言”，而是一本不存在无数显然的“无限之序言”。渴望订下这种特性的，当然不至极多韩极多振一人，西班牙的卡尔维诺，就曾在《爱人交叉的城堡》当之中看看过试验之中，以炼金术面来结构设计小却说，每一张牌面有一种“爱人”，多张牌面的组合，又能归因于最初“爱人”、最初显然。这种作法把读到者也带到谱曲流程，小却说选读到本身，也是一种投身于“谱曲”的流程。当然，有的读到者显然只不过无法这种投身于的念头，“我们当之中有些人除了剧情本意不用——我们除了最原始的迷恋什么都不剩了，那我们其余的文学作品判断自然也从前荒唐不稽了”。[16]韩极多振这一类的谱曲者，不不愿“只要剧情”，自然则会一切都是办法逃避剧情的束缚，解放读到者选读到的同时，更为解放的当然是读到谱曲者本人。谱曲者在这之中，逃避了离散时在在叙说的单向病态捆绑，对白也被松绑，谱曲者可以偷偷地笔下的文艺创作代表作，前后穿梭、彼此兼顾，小却说的解读到不止现了极大的意志。

当然，这种意志并非是谱曲者的随机、一切都是到哪读到到哪，如果我们按照韩极多振的顾及，按依次从第一页读到到就此一页，也能发掘出谱曲者在这十分相似松散的剧情之中，突显出心机。整个剧情由“我”带到，希大棍子、罗汉、万玉、志煌、九袋乞丐、两匹疤子、茂公、盐早、就是指、铁香、三耳朵、Patrick、结案、乌鸦仆、兆青、国华、盐午……一个一与生俱来；也次第漫画版，就此又重归到“我”，重归到“我”刚刚来到原大的初始。这些文艺创作代表作的不止场，有点像《井水浒传》的作法，由一个机车着另外一个，不知不觉在在未完成了发挥作用，各自发声，跨过成一曲“原大交响曲”。这交织之中，就此仍回到叙说者“我”身上，画了一个完备的圆——“归元”。以读到者的作法还是谱曲者的顾及未完成对《原大英语名词典》的选读到，在某种涵义上，好像看的不是同一本序言。在张独树一格无论如何：“我们找寻仅《原大英语名词典》的第一页，同样也找寻仅《原大英语名词典》的就此一页，在超不止了‘与生俱来的’涵义上，《原大英语名词典》是一本无限的序言。”[17]

（2）之中提到的，表面上看，是指两类名词的留存区域不同，一类附送于原大地区甚至原大个别人，一类则不局限原大。于其伊藤，就则会发掘出，这并非简单的形态学，这之中头收有着谱曲者的审慎顾及。含有▲记号的好了解，是在原大区域归因于、留存的名词，偷偷地某种方言连续病态，因其名词汇其实的鲜明病态，值得被记录。而偷偷地△记号的，则必需于其辨别，这些名词“留存区域不局限原大”，并不一定两种显然：一是原大的语法开始诱发，重回更为大区域；二是外界语法重回原大，在原大归因于涵义的坏形、演转化成，生成某种鲜明的引申义。偷偷地△记号的这两种显然，大均就是深入研究《原大英语名词典》这部小却说的主题、涵义的不可或缺所在，韩极多振之所以美热衷于盎然、大张旗鼓地汇编这么一本如此与生俱来转化成、偷偷地大量主人翁的英语名词典，其初心，也在于考察某种区域病态语法，如何重回更为大的传递场域；或者普遍转化成的语法在重回某个阻塞、具纤以下内容场域以后，所归因于的鲜明演坏。上曾学家南帆独到地看看了这一点：“原大名词汇与上海话彼此之在在不止现了两套完全一致的诗作学。于是，这就已是一个情况：哪一种语法保有扩张和征服另一种语法的权力——依据是什么？”[18]英美两国影评家阿普特也看看了这一点：“在一个快速全球转化成的当今之中，（《原大英语名词典》）对语法上曾背景流失震荡的过人警告，无疑十分及时和更加极度重要。”[19]

韩极多振在十分相似简单的却概述病态象形文字之中，从未开始了对小却说论说的努力聚焦，他以某种“收有着”的作法，来重现其学说。在大均长篇小却说当之中，只有记事作为整个重构，前言、下卷、数据库等，只是记事的附科机构，还算是重构的一均。《原大英语名词典》则把这些附科机构均借助于“英语名词典汇编”的作法，扩及整个小却说的解读到当之中，这也一定程度上，扩宽了重构的界两条路线。用韩极多振自己的话来讲，就是：“在这本序言的读到诗作设法之中，我渴望了读到诗作的意志，从宗教病态的刻板也就是说之中解放了不止来，从‘文艺创作代表作延对白’的欧洲小却说模式之中解放了不止来，大均怎么方以后就怎么读到。”[20]毫无疑问优秀的小却说尤其是长篇小却说，并不一定展示不止某种鲜明的论说面貌，在以下内容和也就是说上，订下某种统一，而毫无疑问是沿着一条时在在两条路线往后围歼。“小却说的叙两件事如果只知道直至往前赶，不知道停留下来，那就不是高明的读到法，它确实成名作家欠缺读到诗作冷静。”[21]很多小却说，谱曲者并不一定先有了迫切渴望解读到的剧情或文艺创作代表作，如此一来探寻与之转换的结构设计；在我无论如何，《原大英语名词典》则是一个相反的流程，当这个如此惊异、齐备、严露合缝的结构设计被探寻到以后，整个小却说的主纤建筑业已搭建未完成，剩下的，都是一些角转化成的门面而已——这也是前文所言，停职回头其之中均名文章以下内容，相当则会影响整个小却说的大同方向的诱因。角转化成的调整展现的是“房客”的小趣味，整屋的房型没有牵涉到叠延。论说结构设计对于小却说的适度解读到影响如此之大，在之中国艺术史长篇小却说之中，是相当极多见的。

当然，更为可贵的是，韩极多振找寻到了与之转换的语法，“采用英语名词典纤首先不止于我对语法的美热衷于”，[22]让以下内容和也就是说相辅相成、相映生辉。《原大英语名词典》讲语法、其之中居多还是方言，可整部小却说选读到留下来，相当则会归因于障碍，这主要在于韩极多振明白住了不可或缺的一点：这并非是用于方言来读到成的小却说，而是用质朴、成熟、得心应手的艺术史汉语来阐观区域病态语法的小却说。这种解读到甚至没有因为翻音译而流失，丹麦影评家特为纳德就却说：“（《原大英语名词典》）含有令人惊叹的正确地解读到作法和演奏家一般的得心应手压制。”[23]韩极多振所要重现的，并非区域病态语法本身，他并无缺极多那种乌鸦色幽默的区域病态风光的一切都是法，而是要挖掘不止隐密在区域病态语法其实，那些人类共同的情美感、学说、行为的秘密。不极多之中国成名作家，也都有艾略特读到成地绘出上邮票般大小的故乡“约克纳帕塔法”这类文学作品原乡、文学作品边区的举动，比如却说王蒙的高密东乡、贾平凹的商州、苏童的香椿树街等等，他们多次在代表作当之中，让同一个区域内急剧不止现，为自己构建一座面目鲜明的文学作品旅游胜地，希望“要让自己的经验和材质有个也就是说的生长空在在”[24]。韩极多振对原大倾注了如此全心，可在我无论如何，他的原大和那些自成纤系、自有一套运行的系统、急剧枝繁叶茂的文学作品旅游胜地，尤其不一样的表现作法——这其之中最主要的不同，就在于韩极多振所有的解读到，都把原大放在一个跟整个当今、跟的人话语的前提下进行，这就使得对于一个区域内小村落的读到成，不至极多从不阻塞，而且对着所有的同方向合上，展现话语的显然。这也是《原大英语名词典》翻音译成各个国家的语法，也相当不存在选读到障碍的诱因。韩极多振读到原大，是设法构建一座交流之桥；他汇编英语名词典，是一切都是借用语法，围住巴别塔，重建话语的显然病态，是“对压制语法与学说的军事力量获得了精巧而猛烈的挑战”[25]。

名文章以下内容的读到成作法，让谱曲者授予的最主要意志是：各种我们所认知的韵文，都可以在这部小却说之中得到技术性。现在的小却说，居多专注于叙两件事，甚至连在小却说之中解读到潜思维，都相当谨慎，更为别却说不止现诸如托尔斯泰《附身》等代表作之中连篇累牍的议论病态象形文字，这种论说的统一追求，则会使得代表作显不止某种“纯粹美感”，谱曲者的一切都是法是往内收、是隐密起来的。而《原大英语名词典》则不是，它找寻到了这种名文章以下内容的汇编作法，就是要让谱曲者不被论说的要求所也就是说上。比如却说：《九袋》就是一篇展现剑侠色彩、毕竟丰满的短篇小却说，一个乞丐风光又可怜的代人，都被包揽其之中，其爱人美感极度极端。[26]《天和雾》这一则，是语法质朴的文学作品代表作，在这之中，文之中的“我”只不过不是作为贯穿整个剧情两条路线的那个小却说文艺创作代表作，而是谱曲者韩极多振本人，他把他的大儿子一起带到这场雾之中，在数场关于天和雾的回忆之中思索飞扬。[27]《某段》这一篇，则只不过从各个时期的语法演坏，来争论“某段”一名词所蕴收有的时在在美感。[28]《现》也一样，引经据典，争论名句法，谱曲者韩极多振甚至把他跟意大利汉学家A·居之中安关于时在在的争论也放到其之中。[29]《八月初三》则是一则文学作品代表作诗作，甚至可以却说，那就是诗作，文之中也因此不止现了“刀光一闪，春天就来了。/八月初三是鞭子上空气的跳动”[30]这样的句子，一字不改，；还有相当精采的诗作句……英语名词典编纂者的结构设计，让论说的界两条路线不如此一来不存在，谱曲者的解读到随意挥洒；甚至，作为谱曲者的“我”和作为小却说文艺创作代表作的“我”，也可以在这部序言之中混同。这种混同，在某些人无论如何，显然是对小却说纯粹病态的转转化成，可韩极多振从前一切都是用这种真真假假，来完全一致语法之中自带的那种真真假假。

“为一个村寨编辑不止海外版一本英语名词典。”[31]“我妒忌地企绘出给原大的人和事样子立传。”[32]无论在表言还是记事当之中，韩极多振都露毫不掩饰他这本序言之中隐密着的读到成野心勃勃，在他无论如何，人是语法的发明者和用于者，是读到成的焦点，但只不过，他的慢慢地无法至极多也就是说上于人身上，而是诱发到了原大孤独的各个角落，他则会给树立传、给牛发表文章、给耕种分公母、给江井水辨发音……眼见“人和事样子”，即使只是原大这个小区域内的“人和事样子”，我们则则会觉得无从下手，韩极多振当然也则会遭遇这个情况。韩极多振以一个入侵者的身份，投身于了“原大”的某均孤独，又赶出，在多年以后，授予了远观和探讨，他才有了回顾、立传的尺度和战将。

1996年成名作家不止海外版社首海外版《原大英语名词典》的内页，读到着这么一段话：“原大人日常用名词的汇总，可以看作原大人的简明百科续编……”[33]这也就是说可以算作对这个小却说也就是说以下内容的概括，但普通人从这段话之中，我们又只不过没美感知到整个剧情的适度面貌。这并非是用一个剧情大纲可以概括的小却说，韩极多振用当年上山下乡者“我”的慢慢地，将原大这一背景地那些看似松散的剧情凝结在一起，使得整个剧情不至于只不过垮回头。“我”和“原大”是这一切描读到的连结点、明胶、承载；也。

韩极多振在和上曾学家王尧话语时新序言及：“差不多自维特根斯坦开始，的西方很多与哲学家把与哲学情况归结为语法情况，于是标榜大坏，与哲学家都成了半个语法学家，被人称看看‘语法学移向’。”[34]引人注意比如说的是，韩极多振有时则会侵入作为小却说文艺创作代表作的“我”，当不止现这种情况的时候，我们可以看看，关于名文章以下内容的解观，不止现了引人注意浓厚的“却说理取向”。不是那么精细地梳理一下名文章以下内容，以后可发掘出，在“甜”“小哥”“仰”“觉”“发歌”“坠下蓝”“尼尔”“淑女”“嬲”“公地（以及母田）”“散布”“某段”“公家”“浆”“夷边”“火”“现”“归元”这些名词之中，大均都是韩极多振在发声，而不是小却说文艺创作代表作“我”。韩极多振的不止现，使得这些章节，含有了某种学术界上的却说理取向，而作为小却说简而言之的“剧情”，在此时却退场了。韩极多振引经据典，概述情况，概述这些名词的语法演坏所含有的广为涵义。孔见在《韩极多振作表》之中，指出这样的章节，更为有如著序言。[35]在读到这些“著序言”章节的韩极多振，学说占据先机，他必需读到不止某种引人注意必需“确证”的走来，也就是他多次提到的“一切都是得清楚”的那走来。

而这些却说形而上学象形文字之外，则是文学作品代表作转化成、小却说转化成的韩极多振，在其他均的名词汇之中，韩极多振撤退，小却说文艺创作代表作“我”漫画版，韩极多振不如此一来深信于“确证”、不如此一来深信于“却说服”别人，而是只不过展现其“一切都是不清楚”的那走来；在这之中，小却说抒情诗、寻宝、不对的那走来不止现了，一则则引人入胜的剧情开始漫画版。比如却说“九袋”，读到就是指的岳丈戴世清这个剑侠的“九袋”叫转化成子的代人，叙说剑侠，叫转化成子在风光处和可怜时，让人惊叹又唏嘘。[36]“冬瓜”则是读到一条曾很通人病态的狗。[37]“暗街”读到普通百姓一到街市上，以后牵涉到的“言其昏花，食欲不振，失眠多梦，乏力，气虚，胸闷，发烧，脉乱，呕泻”的十分相似震荡，原大人就是指；还有“暗街症病症”，也因此演绎不止让人啼笑皆非的荒诞剧情。[38]比如却说“话份”，概述人的语法投票权，就是指身为原大的“最高执政者，无论何时却讲出，都落地有声，一言九鼎，却说一不二，令行禁止”，他的话份和他的身份极度转换。[39]比如却说“走鬼亲”，读到十三岁女孩“乌鸦丹子”，认不止了确的儿子，相当断断定原大的人与；也，用一个个与某些人“私享”的毕竟，断定她乃“铁香”的转世。[40]“梦婆”描读到精神病人与某种“神启”的关系，概述精神病和月初亮彼此之在在的关系。[41]

——例子还可以一个一个举如此一来继续。韩极多振在这一类名词汇之之中，学形而上学的探究之心消退了，剑侠的、一切都是象的、主人翁的、离奇的、魅惑的、怪诞的解读到，争相漫画版，显不止了《原大英语名词典》作为小却说的美高雅的那走来。也就是却说，有了这些名词汇其实滋味万千的剧情，《原大英语名词典》才能被称之为小却说，而毫无疑问是关于区域病态名词汇的查阅和汇编。孔见很独到，他在《韩极多振作表》之中一针见血地指不止，《原大英语名词典》也可以称看看《原大名含意》。[42]因为韩极多振显然是在则有着这些名词其实的剧情源头、常指和传递简而言之。而从与生俱来的选读到美感官来讲，理智的韩极多振设法讲理的那均，也极好看，这些名词也居多更为有公共病态，可以放在更为广为的区域被传递和争论；可我更为不愿看看美高雅的韩极多振，更为喜欢他笔下那些真假莫辨的剧情，那些名词并不一定是区域病态的，甚至只和某个主人翁的人或；也有关，甚至连名词本身也是主人翁的（比如前文提到的“暗街”）——主人翁不止这些名词，是为了让其其实的剧情更为有意味。但是，正是这两者的组合，才是韩极多振，才是一个形而上学和美高雅交织着的读到谱曲者；正是这两者的相辅相成，也才是《原大英语名词典》——若只有对某个名词汇的却说形而上学、议论式概述，不致来得无聊；若只有那些真假莫辨的剑侠剧情，则不致来得有些轻浮，保住了其作为“英语名词典”的某种高雅病态。吴亮也看看了韩极多振身上的这种值得注意的两面病态，于是读到了两篇题目就截然相对的文章，即《韩极多振的美高雅视域》[43]和《韩极多振的形而上学具纤来说》[44]，刊发于1995年，其时《原大英语名词典》尚未登载；一年后的1996年，我们看看了美高雅和形而上学相辅相成、碰坠下、纠缠的《原大英语名词典》。

韩 极多 振

三、之教育中心转转化成、适度病态为基础与与生俱来转化成英语名词典

从某种涵义回头讲，《原大英语名词典》是一种去之与此相反的读到诗作——我们当然可以却说，韩极多振所有的读到成，都围绕着原大的语法，但我们所认识的宗教病态涵义上的那种意味著的主要文艺创作代表作、主要对白，在这部小却说之中消退了；整个小却说显不止向外急剧平方根的状态。韩极多振自称这是“或叙或议，或详或略，或进或不止，都可以在英语名词典纤这个宽阔的舞台上恣意妄为”[45]。韩极多振当然不是要转转化成所有的之与此相反的涵义，而是要在这种之教育中心转转化成的流程当之中，授予一种适度病态，韩极多振也因此很难未完成“给原大的人和事样子立传”的野心勃勃。显然，整部《原大英语名词典》为基础了一个开放式的当今；而且这个开放式的当今，又恰恰是在对阻塞的原大的读到成当之中未完成的，这一点应该比如说。

韩极多振读到了多年小却说，虽然早先都是之中短篇，但他只不过思维到了一个巨大的情况，宗教病态的描读到，意味著的之教育中心文艺创作代表作、之教育中心对白的“霸权”，当然则会让剧情两条路线引人注意清晰、剧情主题来得明确，读到者只不过也更为不愿一次次被这样的剧情所“俘虏”；可这样的界两条路线不言而喻，也是一种自我设限，打破界两条路线才能授予最初显然。他搭配这种“‘天和上河绘出’式的散点透视”[46]或“小树木婆娑地共同点在一起，密切相关了一片葱茏的景色”[47]式的读到成，其目标在于，他期望用这样的读到成，让读到者投身于进来，使得读到成、选读到没有随着小却说的结束而结束，而是已是另一种开始——大均每个读到者，都能以这样的作法，汇编一本与生俱来英语名词典，虽然此类读到成的不存在涵义被《原大英语名词典》的率先投入低价所击垮，但不极多人只不过则会在选读到流程之中，一切都是起新生命之中经历过的有特殊涵义的某些名词汇。这是一种诚邀读到者一起都对的读到诗作；甚至，《原大英语名词典》也呼唤着影评家的互文病态读到诗作，而且显然不止现了这样的质疑重构。张柠的《名词汇的附身与散布——论〈原大英语名词典〉》之中，以后以名文章以下内容的作法，对《原大英语名词典》告一段落剖析，就此一个小标题还是“质疑重构的互文病态”[49]

选读到《百年孤独》《大足》《生死疲劳》等等长篇名作，我们则会被谱曲者所为基础的金碧辉煌当今、剑侠剧情、引人入胜描读到所带给，这些长篇，缺极多了一个完备的当今观和一时期气息，缺极多了那个当今之中人们孤独的时时，读到者短时在在内地就则会被这样的序言所愤慨，归因于某种仰望的光环。可由于这些代表作如此自洽、如此严露合缝，代表作本身从未已是一个完备的正向，抽回头任何一个章节、文艺创作代表作，1]都难以成立，读到者选读到的时候，并不一定只是旁观者——即使沉浸其之中，也是一种旁观者的共鸣。《原大英语名词典》选取另外的作法，整个平方根式的剧情对白，使得每一与生俱来；也都非必须，好像抽回头、代替回头也不太影响1]；每一个名文章以下内容，也不是意味著非不存在不作，而是有了代替的显然。这样的读到诗作，是合上的。可这种作法，也不曾一味带来“好处”，比如却说，《原大英语名词典》只不过就欠缺那种一时期的爱人起伏所带来的愤慨式趣味，比如却说《原大英语名词典》显然缺极多了智识的开启、却欠缺了毫无疑问精采心魄的美欣喜——而同情、共情，并不一定是必需一定纤量和长度的之与此相反对白、核心文艺创作代表作的悲欢离合来订下的。因此，“虽然就是指、戴世清、铁香、三耳朵等文艺创作代表作彼此之在在演绎不止来的剧情很难引人入胜，但对于有宗教病态长篇小却说叙两件事期望的读到者，总是以致于尽兴”[50]。这种叙说上大均不作两者之间的矛盾，韩极多振只不过也思维到了，可他至极多至极多在这其之中看看选取，并努力在每一个“小剧情”之中竭尽全力，设法订下宗教病态长篇的那种理所当然的愤慨特性——可即以后韩极多振把很多名文章以下内容铺展成精致精采的短篇，其“短篇共同点”所显不止来的适度军事力量，只不过也因为去之与此相反而来得零碎，欠缺很难对白的沉积，坠下击自觉的深沉军事力量直至无法一个组织起来起来。

这种情形，当然不至极多不存在于《原大英语名词典》当之中，在以后的长篇小却说《显然》《日夜序言》《修改流程》之中也一样。虽然不极多读到者屡次期望韩极多振描读到一个宗教病态涵义上的金碧辉煌之作，可他们的等待至极多至极多一次次落空。在读到诗作之中，更为多与智病态相交战而不是被情美感所两匹达的韩极多振，相当愿缺极多那种“长诗作转化成”的描读到，他急剧冲击各种长篇小却说的“既定的系统”，是在和内心的疑难天道交战。在大均消灭了对白的《显然》当之中，这一点表现得更为延突不止。

韩极多振是一个多疑的人，他根本无法冷静从来不去讲一个完备的剧情，因为在描读到的流程当之中，作为谱曲者的韩极多振，则会时常跳不止来，猜疑自己微微描读到的本身——他在《原大英语名词典》和《显然》之中，就一次次这么猜疑过。有的读到者只不过对谱曲者这种粗暴地“跳入”重构的作法难以接受，指出其冲击了小却说的适度病态。这却是他有意的追求，他要让之教育中心消退的同时，所有的边缘、野地已是之教育中心，这在并不一定上，又与整个一时期的叠延是相契合的。当前的互联网、移动互联网的不存在，短时在在内就去除了意味著涵义上的之教育中心，每个特征，则则会在某个时候某个角落发不止声音，争夺言其，《原大英语名词典》之中的人也一样，“我”、就是指、铁香、戴世清、罗汉、盐早、万义等等文艺创作代表作，在小却说之中的地位是平等的，他们都要发不止自己的声音，《原大英语名词典》；还有他们所有声音的共同点，特征的钢琴伴奏汇成适度的合唱。从这个涵义回头讲，韩极多振在《原大英语名词典》的小却说结构设计之中，把社则会思潮、一时期叠延容纳时曾了，韩极多振是以隐形的社则会叠延，来结构设计自己的小却说。

韩极多振当然也猜疑这种去之与此相反所形成的适度病态，他甚至在《原大英语名词典》刚刚未完成的时候，就对由语法所重现的社则会、自觉归因于了猜疑，觉得很多语法所未达的暗处，依然隐密着整个当今的秘密，依然有慢慢地和心灵的交流——这；还有《显然》的由来。在《原大英语名词典》的下卷结尾的段落，韩极多振却说：“这当然只是我与生俱来的经典电影英语名词典，对于他人来却说，不含有任何规章的涵义。”[51]是的，韩极多振以鲜明的结构设计，读到成了经典电影典范式的长篇小却说，但在小却说未完成以后，立即在下卷之中对面前的代表作，归因于质疑，他要一同来把这部代表作的规章涵义给转转化成回头。

韩极多振读到成的两匹达，却是是启发读到者去反思，他设法把读到者带到尚无法结论、甚至无法引起很难看重的话题之之中。他标榜的，是情况思维，是动态的反思，是学说不曾已是学说前的那一段努力探究的流程。在他无论如何，美欣喜、共情等文学作品之中即以后如此不作欠缺的原素，很多时候得让坐落反思。与哲学思想、引领读到者抵达某些话题以后，读到者正要与他话语，他却被一个新发掘出的情况所带给，美热衷于勃勃地告一段落一段最初学说旅行者，并开始为最初学说探寻最契合的特征，赋予其最引人入胜的也就是说。

《原大英语名词典》的一切，发源地语法，章中于“江”，以微微流井水引领读到者重回一片难以确定；而整个剧偏执束于“官路”。如影评家张柠所言：“在‘官路’这就此一个名词之中，‘我’才开始以一个知识青年的身份，曾随一位原大人‘一步步走到陌生’的原大孤独和原大名词汇之中去了。”[52]韩极多振在这之中，像阿Q，期望很难画不止一个普通人的圆。韩极多振漫长的思索，不过走入了一片陌生之境。

《韩极多振作表》

孔见

山东文艺创作不止海外版社

2008

注 观：

（上下翻转阅览）

[1][24] 谢有顺：《已是小却说家》，北岳文艺创作不止海外版社2018年海外版，第4-5页、14页。

[2][48][51] 张柠：《美感伤一时期的文学作品》，Nova不止海外版社2013年海外版，第103页、129页、129页。

[3][12][14][26][27][28][29][30][32][36][37][38][39][40][41][50] 韩极多振：《原大英语名词典》，成名作家不止海外版社1996年海外版，第398-401页、1页、2页、97-106页、213-214页、107页、274-275页、8页、68页、97-106页、163-164页、165-170页、174-180页、246页、250页、84-88页、401页。

[4] 廖述务编：《韩极多振科学研究资料（增补本）》，沈阳人民不止海外版社2017年海外版，第548页。

[5] 叶舒宪：《文学作品与民族志碰见》，《文艺创作科学研究》1997年第5期。

[6][22] 韩极多振：《语法的面容与爱人——2004年3月初在香港国际英文名文学作品节上的主题演讲》，《原大英语名词典（不止海外版十五特刊海外版）》，成名作家不止海外版社2011年，第316页、315页。

[7][16] [英]E.M.怀特：《小却说面面观》，冯涛音译，人民文学作品不止海外版社2009年海外版，第22页、24页。

[8] 孔见：《韩极多振作表》，山东文艺创作不止海外版社2008年海外版，第148页。

[9]韩极多振：《文学作品有副多疑的面孔》，《原大英语名词典（不止海外版十五特刊海外版）》， 成名作家不止海外版社2011海外版，第314页。

[10] 参见韩极多振：《原大英语名词典》，成名作家不止海外版社1996年海外版。

[11] 参见韩极多振：《原大英语名词典（修订海外版）》，人民文学作品不止海外版社2008海外版。

[13] 韩极多振、崔卫平：《关于〈原大英语名词典〉的话语》，《成名作家》2000年第4期。

[15] 韩极多振、刘此时此刻：《几个五〇后的之中国剧情——关于〈日夜序言〉的话语》，《北方纯文学作品》2013年第6期。

[17] 张独树一格：《〈原大英语名词典〉著序言》，《艺术史成名作家序言评》1996年第5期。

[18] 南帆：《〈原大英语名词典〉：合上和关进》，《艺术史成名作家序言评》1996年第5期。

[19][20][23][45] 韩极多振：《原大英语名词典（不止海外版十五特刊海外版）》，成名作家不止海外版社2011年海外版，第321页、171页、320页、317页。

[21] 谢有顺：《已是小却说家》，北岳文艺创作不止海外版社2018年海外版，第51页。

[25] 韩极多振：《柯克斯序言评》（Kirkus Reviews），《原大英语名词典（不止海外版十五特刊海外版）》，成名作家不止海外版社2011年海外版，第321页

[31] 韩极多振.《原大英语名词典：汇编者表》，成名作家不止海外版社1996年海外版，第1页。

[33] 韩极多振：《原大英语名词典·内页》，成名作家不止海外版社1996年海外版。

[34] 韩极多振、王尧：《语法：告一段落机器病态与文转化成病态的Yak-》，《东山》2004年第1期。

[35][42][47][49] 孔见：《韩极多振作表》，山东文艺创作不止海外版社2008年海外版，第139页、137页、140页、142页。

[43][44] 韩极多振：《鞋癖：韩极多振的美高雅视域》，长江文艺创作不止海外版社1995年海外版。

[46] 韩极多振、王尧：《文学作品：论说开放的远望与近观》，《艺术史》2004年第2期。

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