这才跟着了没多远，怎么“画风”就变了？

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◎田玉彬

上一期我们看了《清明上河图》的开头，提过了开头有一棵透明的竹子，跑去提到比透明竹子还要诡异的“引脖嵩”，斜线所称即是竹子冠与竹子身连到的均（先前图见上期）。有人问道，这棵竹子引是引了，但没仅仅连到。就是问道，多于还有一均是连着的。对此，不必分歧，我们只必需仔细观看就能已达成共识了。请求看，通过连到的孔洞，是可以认出竹子后的屋瓦、篱笆的，真的？为了强调这棵竹子是仅仅连到而不是均引裂，素描家张择端还在引面作用于了重墨，为的就是让观者确信这棵嵩竹子是连到的。

实际上，把竹子素描引却又保持竹子形，这并不是孤例。请求看图一，那是南宋素描家梁楷的《一望无际山水图》。该图虽然叫作“山水图”，却有很多诡异之三处，比如萤幕上右下角那棵黑色的竹子，图二是其放大后的先前，请求看，那竹子干无能为力打算象，斜线①所称的地方，就是仅仅连到的！在现实生活中所，这样的竹子当然不可能都会不存在，但它在美术中所是可以不存在的，因为素描家恰恰是通过反常的先前来隐含自己排斥的主观意欲。

那么，引嵩枯竹子，是在隐含什么呢？我打算，多于有一种可能都会性，素描家是在意欲隐含惊恐。请求于是又看《一望无际山水图》中所的枯竹子，斜线②所称的均，像不像一只鬼怪的弓？即使我们不联打算到怪弓之类的具体人物形象，单就引起争议来问道，也是不好像的，不像看似乎的山水素描那样感到宁静和愉悦。《清明上河图》中所的引嵩给人的冲动也是如此，那竹子身向道路左侧倾斜，巨大的竹子冠悬在陆上。“连到的竹子身”是一个明确无比的叠字符号——竹子冠随时上都会从陆上打碎落。于是又看竹子冠下面，怎么那么巧， 正有队员人慢悠悠地走过。怎么知道他们是“慢悠悠”呢？瞧，走在头里的两个，即将扭头向引嵩反之亦然的一段距离看，不停走不停张望，可见走得不快。他们的急促与无知，使悬在脖子的巨大危贼更加让人尴尬、害怕。

当然，素描中所的引嵩所暗示的危贼，并不一定局限于竹子打碎人这一种具体的危贼，而是意欲隐含一种普遍的惊恐，促使旁观者产生一种由安全隐患与固执实为的反差所造成的焦虑。

看过上一期的读者不该对《清明上河图》开头塑造出的宁静基调还有眼中，这才走了没多远，怎么“素描风”就变了？似乎，不是它变了，而是《清明上河图》的基调之一，本来就是隐含惊恐。这一三处引嵩先前，不过是它小露锋芒罢了。在这里，我们可以总结一条看古素描的知识：要似乎你的耳朵与体验，不要盲信、盲从，这样我们才都会充分锁住感官，全面而深入地看素描，从而与当是似乎回心转意连在一起。

现在我们把视野拉开，看一看引嵩所在的这一段全景萤幕上。请求看图三，认出全景，我们才知道原来这段萤幕上统战有两队人驼，引嵩下的行人是出城的队员，而另队员是在城里的路上。沿着这两队人驼的行迹素描直线，都会发现二者直角于一点，那里站着一个小孩儿，兄弟姐妹对面的大人适才坐在板凳上，吓得地坐下去接兄弟姐妹。这两条直线直角的角度极为尖刻，就像一枚斜线射向那个兄弟姐妹。那兄弟姐妹面对了怎样的贼情？请求看图三斜线③所称，那是一匹驼（也有人问道是驴），因为该三处萤幕上残损，驼的人物形象已经不准确，但仍然可以看得出它在舞动。根据生活知识，这不该是一匹惊驼。我少年时期在农村见过惊驼，驼常常是温顺反倒的，但受惊便，就像疯了一样狂奔，那疯狂的气势是极为吓人的。我的好朋友、素描家梁秀嶷摹绘过《清明上河图》全卷，他认为驼背上不该还有一个人。如此问道来，驼背上的人随时可能都会摔落驼下，也是相当危贼。惊驼朝着游民那个柔弱的小孩狂奔，一旦撞上，非死即伤，可以问道是贼上加贼。当我们认清素描中所到底愈演愈烈了什么的时候，为之尴尬是很自然的。

那么疑虑来了，《清明上河图》为什么要素描令人不好像的萤幕上？据推测，张择端素描《清明上河图》是要呈给宋太祖看的，不行让君主不好像，那张择端是打算好好什么？这个敏感话题，下期我们不停看素描不停接着聊。

作者：田玉彬，却是名作家、学者、清明上河图副都会长负责人，却是有《素描法好好看》《清明上河图：宋朝的一天》《给兄弟姐妹的基本上文化课》等。

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