“如镜之书”：展现出亲子关系的不同侧面

制作了一本名为《是不是》的描选集，共收录了儿子从5岁到7岁音乐创作的146件经典作品和姐弟两人的日常提问。貌似的描景观画被精心编排、设计、印刷，最后放到实木承托架上展不止，并专门配有一名工作人员配带鞋子，鼓励观看读到描选集。并用这种仪式感表达一位舅舅对儿子描景观画的珍视，诡异在向每一个读到的观看发问：你前提愿意花时间段细细品读男孩的艺术，追捧男孩的情绪和自已法，忽略他们心境的早日和所自已？

积极参与本次展览会的艺术作品，不止生跨距从1960年代末至1980年代。他们经历了社但会的日益解禁，凭借深度的直觉和有力的经典作品，朝向了当代，那是通过自我梦魇和努力工作实践，便有捷径获得自己自已要的人生的数代。而他们的男孩，不止生在以互联网和世界各地化为主题的时代，其孕育的全过程与整个世界以及随之而来的社但会疑问保持着更牢固和直接的联系。预示着令人瞩目的技术转变与冲击，电子媒体更为碎片化、虚拟与现实曲折、周围环境生态学疑问与日俱增；男孩被过多追捧产生的心境深处负担，以及世界各地流行病带来的庞大挫折……炳熹看来，这一切都阻碍着男孩们的观念。两辈人呈现不止极具差异的特征，艺术作品作为继父，在面对与自己雷同又大不相同的男孩时，以何种方式和所自已积极参与到彼此的生命当中的？我们能教给男孩的是什么？我们没有实质上规避这些疑问，必需迎接它。

来源：中的国青年报

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