为苏河留影，乐震文、张弛夫妇画出对上海无尽的爱恋

回味无穷，浮想联翩。而他的《浦西最初貌》《南浦大桥下》《华师大校园》《百年南京西路》《南京西路上的秋叶子》《当中共一大会址》《外滩》《道观》小景（4幅复刻版）和张弛的《舰船石林·七十东亚画》之《江上之首》《陆家嘴》以及《日新嘉里当中心》《海岛大桥下》《国家会展当中心》等佳作，造就解读了他们对于南京郊区风景格局写实的大幅度扩大。

张弛《九子植物园》

乐震文、张弛都曾经常性经年累月于当东亚5世纪典白描写肖像画传统习俗，但南京郊区的巨大波动日后他们想到，鼓励投身于现实生活习惯，重回了引发出的音乐创作狂野。白描肖像画话说到底是自然现象观照与人文诚挚的心灵迹化。“外境炫心，心感于物而动，两相神会，蕴为意象。于是发之笔墨，纵情自在，化为最初境。”如何借鉴传统习俗绘肖像画范式以表现出发点完善郊区风景格局，在“最初”与“原先”二者之间探寻到平衡点，开创者白描肖像画审美的最初境界最初格局？乐震文、张弛对此可以话说进行了多方面成功的探讨。他们使白描肖像画符号造境返归风景肖像画，由传统习俗笔墨程式开放性于当代大都市多元文化和郊区风景相应的当代性演化，为了让创造直线外观、平面构成、条块穿插、色光交辉等为特征的当代山冷水画图式，为传统习俗白描联通文学批评郊区写实备有了一个适当的应用程序。

张弛《当今会沙发》

“郊区风景”进入文学批评白描肖像画音乐创作领域无论如何给艺术音乐创作家造成了了原先同样。如果话说白描是因人而异的风景，是人与自为二者之间相互印证的心灵往还，那么，我们触目所及的所有环境与维度都必要是白描肖像画艺术音乐创作灵魂跨越的实地，也是笔墨畅怀的精神家园。 就这一角度而言，乐震文、张弛近年持续大幅度所坚守的“郊区风景”写实音乐创作，也就有了打破具体情况的间隔时间维度的多元文化上的深远含义。

乐震文

张弛

作者：张立行

编辑：范昕

*文汇独家稿，刊发代为附上原文。

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