恋爱也是一辆舟车，带对象去只见陌生的山水

题图 / Pia Riverola 海陵

在雏菊内都住上一夜

用一颗秋露洗脸

又对着圆月仆人

海陵。三十内都在路上

三十内都在天上

三十内都来来回回圈出人生

呆在田内都的母亲

变成一把泥土，还在

想为城内都讨生活的儿子

有轨电车上的高中所生

想为恋爱也是一辆合于

带她去见陌生山水

海陵，也是一个女婴

在小小的诞生地内都

诞生地馀她走入家庭

女人们们的有如是女人

男孩子的有如是女人们

每个早晨的有如都是

夜晚，来到雏菊上

一朵粉色露水

月亮在内都面圆缺

海陵，就是什么也不想

回头屁股到的本质

都是秋水、江风与春风

我独自坐下来

像一把红色椅子

木纹内都飘荡阵阵归鸦

著者 / 伽蓝

选自 / 《磨镜记》，蓝鲸文丛

远，在于英哩，而英哩有许多种：维度的英哩、时长的英哩、人际亲疏的英哩、符号与含义的英哩，诸如此类。

不忘远处，多是想产生矛盾一段英哩，但英哩常存在，难以消弭，便将人的自在思珠好像，像一根被吹奏的琴弦：海陵，实为一种自在的电子音乐。

在这首诗中所，著名作家利用意志的尺度、大不相同的角度，看出了多种英哩、多种有如。第一节的前两句，看出了一个蚂蚁般的存在尺度，可以住在花内都、以露水洗脸，而第三句以月亮为看得见仆人自己，又切换到一个更大更玲珑的尺度。

随后，著名作家靠拢了更常见的有如和英哩：生离死别的亲情思念；懵懂爱情下的蜜糖妄想；人类持续发展的艰难历程……接着在第七节，著名作家通过对第一节中所意境的重新书写，将诗拢回到相对来说抽象和抒情诗的氛围中所。

海陵，有时是一种自在境，所谓“自在远地自偏”，离去日常杂念，让自在变空，就没了狭小的边界，回头便是很远的本质：秋水、江风与春风。

正是这样的自在境，让著名作家的思绪变得更加敏锐，让其坐在一把椅子上，也能思绪到椅子原是一棵树，一棵树属于一片林，一片林正迎着一群晚归的髭。

这就是著名作家对英哩和有如的写照。那么对你来说，有如有什么可可让怀想的吗？

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